Per chi ha letto Kurt Vonnegut, Dresda è prima di tutto la città di Mattatoio 5: la città bruciata nel febbraio del 1945, che lo scrittore americano, allora prigioniero di guerra, vide distrutta dal fondo di una cella frigorifera di macello. Una città che sarebbe dovuta sparire e che invece si è ricostruita, pietra dopo pietra, insieme al suo teatro, la Semperoper. Forse è anche per questo che, quando suona la Sächsische Staatskapelle Dresden, il tempo sembra perdere ogni distanza. Fondata nel 1548, è una delle orchestre più antiche del mondo, e il suo suono, il celebre «Dresdner Klang», attraversa i secoli senza esserne scalfito.
È questa la formazione che ha inaugurato, nell’Auditorium Giovanni Agnelli progettato da Renzo Piano, la Stagione 2026–2027 dei Concerti del Lingotto, a tredici anni dalla sua ultima presenza nel cartellone torinese. Sul podio il direttore principale Daniele Gatti, alla tredicesima apparizione nella rassegna (la bacchetta più presente della sua storia) e per la prima volta alla guida dei sassoni a Torino. Alla fine il pubblico gli ha tributato un trionfo.
La prima parte della serata è stata interamente dedicata a Parsifal, a conferma del profondo legame di Gatti con la partitura. Il direttore non ha rivolto una sola parola al pubblico: ha lasciato che fosse la musica a parlare, senza aggiungere nulla.
Nei Preludi del primo e del terzo atto e nell’Incantesimo del Venerdì Santo l’orchestra, in papillon e sparato bianco perla, ha costruito climi sonori intensi e contrastanti. Si è passati dal cosmo sospeso e rituale del primo Preludio alle atmosfere cupe e disorientate del terzo, per poi aprirsi a una luce limpida, quasi celeste, come il colore di un affresco di Pietro da Cortona. A stupire è stata la perfezione timbrica della Staatskapelle: archi di rara bellezza e amalgama, ottoni impeccabili, capaci di passare dai pianissimi più delicati a clangori solenni, e legni che hanno valorizzato ogni trama polifonica. Si è ascoltato anche, in tutta la sua nitidezza, l’«Amen di Dresda».
La seconda parte ha cambiato registro, accostando alla sacralità wagneriana l’intimità e il pudore della Seconda Sinfonia di Brahms. Gatti ne ha dato una lettura elegante e misurata, che ha bilanciato la solarità della pagina con le sue sottili zone d’ombra. Dalla malinconia serena cantata dai violoncelli alla naturalezza dell’Adagio, l’esecuzione ha mantenuto un equilibrio assoluto fino all’esuberanza del Finale.
L’entusiasmo della sala ha trovato compimento nel bis, il Preludio all’atto terzo dei Maestri Cantori, eseguito con una solennità gioiosa e sobria. Ha chiuso idealmente il cerchio aperto dai Preludi del Parsifal e ha permesso di ascoltare ancora una volta la bellezza degli ottoni. Non solo grande musica, ma anche solidarietà. Introdotto dalla presidente di Lingotto Musica, Paola Giubergia, il concerto ha sostenuto le «Tredicesime dell’Amicizia» di Specchio dei tempi, a favore degli anziani soli e in difficoltà.
Un’inaugurazione memorabile, che alza molto l’asticella. Il prossimo appuntamento, giovedì 12 novembre, vedrà Sir Antonio Pappano e la Chamber Orchestra of Europe tornare a Brahms con il pianista Alexandre Kantorow nel Concerto per pianoforte e orchestra n. 1 in re minore op. 15, prima della Sinfonia n. 7 in re minore op. 70 di Antonín Dvořák.
